以電影《蝶變》為標(biāo)識，沖破傳統(tǒng)武俠片的固有格局，首創(chuàng)了“新武俠電影”先河。影片交融懸疑、驚悚等元素，從不會功夫的書生視角張開，使武俠片不再局限于通俗的打打殺殺，為武俠電影增添了新的敘事視角和作風(fēng).

其鏡頭下的江湖愈加倜儻蕭灑、天馬行空，如《新龍門東談主皮客棧》中展現(xiàn)的大漠情狀與江湖兒女的恩仇情仇，將能夠目的色調(diào)與執(zhí)行的鎮(zhèn)定感相交融，使武俠寰宇更具魔力和深度.

放置傳統(tǒng)武俠片較為寫實的武打動作，創(chuàng)造出飛天遁地、長袖善舞等玄幻夸張的武打作風(fēng)，讓不雅眾感受到武俠寰宇的超凡脫俗和無盡可能，如《蜀山傳》中各式玄幻的仙俠打斗形勢.

在《新蜀山劍俠》中引入好萊塢先進(jìn)的工業(yè)化拍攝進(jìn)程和電腦殊效時間，將當(dāng)代電影新時間與中國式古典武俠故事相交融，為不雅眾呈現(xiàn)出亦真亦幻的武俠寰宇，也為中國3D電影拍攝奠定了基礎(chǔ)，股東了武俠電影在視覺成果上的改良.

沖破傳統(tǒng)武俠東談主物的單一形象，塑造了很多躍然紙上、個性顯著的武俠東談主物。舉例《黃飛鴻之一壯志凌云》中的黃飛鴻，既有傳統(tǒng)武俠的俠義心地，又有面臨時間變革的困惑與掙扎，使武俠東談主物更逼近活命、更具時間感.

強(qiáng)調(diào)武俠的社會牽涉與擔(dān)當(dāng)，將“為國為民，俠之大者”的精神融入作品中。如在《射雕豪杰傳：俠之大者》中，凸起郭靖看護(hù)襄陽、對抗外敵的家國心扉，使武俠精神獲得了進(jìn)一步的升華和拓展.

行為導(dǎo)演、編劇和監(jiān)制，徐克對電影制作的各個標(biāo)準(zhǔn)條目嚴(yán)格，培養(yǎng)和帶動了一批優(yōu)秀的電影制作主談主才，包括技擊開發(fā)、殊效師、好意思術(shù)開發(fā)等，為武俠電影的發(fā)展提供了堅實的東談主才基礎(chǔ)。其私有的電影作風(fēng)和創(chuàng)作理念對其后的武俠電影導(dǎo)演產(chǎn)生了潛入影響，很多導(dǎo)演在創(chuàng)作中鑒戒和接收了他的手法與作風(fēng)，股東了武俠電影在不同方朝上的發(fā)展和改進(jìn).

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